plateresca

Что это такое, точно ли это нужно и зачем мы тратим на это время.

Под цветокоррекцией обычно понимают работу со светом и цветом фотографии. Если взять обычный любительский (да и не только) снимок, можно ~~обсмеяться~~ выявить в нем ряд проблем: композиционных, фокусировки, освещения и т. д. Чтобы на печати получилась красота, надо последовательно все эти проблемы проработать. Скадрировать, применить фильтр резкости, замазать что‑то на фоне или на лице ― операции относительно быстрые, но со светом и цветом иногда приходится повозиться. Например, у сотрудника Иванова может быть действительно красная морда, но если она будет нахально алеть на белой бумаге, виноват в этом окажется дизайнер. Но может быть и такое, что на в принципе нормального цвета морде Иванова отразился свет его стильного ярко-красного галстука ― или, наоборот, зеленоватый оттенок его лица объясняется тем, что на момент съемки его окружали тусклые грязные стены.

Вопрос, почему Иванов пришел на фотосъемку в ярко-алом галстуке, а фотограф работал в склепе, мы оставим за кадром данного рассуждения.

С другой стороны, фото Иванова может быть и вполне приличным фото из офиса; и фото Петрова может быть вполне приличным фото, сделанным на природе; но если их поставить рядом без дополнительных действий, сочетаться они будут странно. Поскольку каждая публикация нуждается в единообразии, все фото в журнале должны быть тоже более-менее однородны. Некоторые издания приводят к общему знаменателю абсолютно все фотографии; большинство удовлетворяется единообразием фото в пределах каждого разворота. (Отдельные несознательные личности не выравнивают ничего и говорят «Это мне такой исходник дали!»).

Почему же так получается, что на экране вроде все были нормальные, а на печати ― кто во что горазд? Калибровка монитора помогает увидеть больше, но тут дело не в ней. Дело в том, что наши глаза очень быстро адаптируются. Например, когда ночью вы включаете свет, в первую секунду он кажется невыносимо ярким, но проходит это очень быстро. Наверняка вы замечали, что с улицы освещенные окна кажутся желтыми. Это происходит из‑за разной температуры света в помещении и на улице. При этом, когда вы заходите в помещение, у вас вряд ли есть ощущение, что все вокруг желтоватое: вы быстро перестраиваетесь на то, чтобы считать этот свет нормальным.

Так вот, когда вы смотрите на фото, вы вроде как знаете, что лицо должно быть примерно «телесного» цвета, поэтому, если у вас нет цели анализировать проблемы фотографии, вам легко молниеносно привыкнуть считать тот цвет, который вы видите, «правильным». Но если вы будете критично рассматривать свежеотпечатанный номер, разнобой скорее всего привлечет ваше внимание ― и вот в сравнении многие ошибки цветокоррекции станут заметны. Причем, разнобой может быть как между разными карточками, так и между белым цветом на фото (например, рубашки) и белым цветом бумаги.

В процессе работы нам очень важно не адаптироваться к неправильному свету и цвету самим. У меня на стене за монитором висит большой светло-серый баннер (серая карта по сути). Я не обрабатываю больше 5―10 плохих фото подряд (зависит от степени их дефектности). Насколько это возможно, я стремлюсь соблюдать единообразие в рамках всей публикации. Поскольку во времени мы ограничены, я считаю, что на обработку одной карточки не должно уходить больше часа, но особо сложные случаи лучше по возможности распечатать и оценить на бумаге (вероятно, потом еще доработать). Все это занимает время, но зато дает стабильно приличный результат.