How to be an illustrator
May. 28th, 2012 09:26 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
platerescaДочитываю кгигу Даррела Риза «Как быть иллюстратором».
Из всех книг на эту тему, какие я читала, эта, пожалуй, самая скучная и не вдохновляющая:) Видно, что авторзанудный англичанин хорошо разбирается в теме; все практические аспекты расписаны подробнее некуда. Мне в душу особенно запало пояснение, что когда тебе присылают ТЗ по и-мейлу, текст может быть в теле письма или прикреплен отдельным файлом. Или, например, что если ты делаешь ксерокопию, надо проверить, нет ли на копире пылинок и грязи, ровно ли ложится тонер и ровно ли лежит листик. К концу некоторых абзацев я тихо рычала от того, насколько автор дотошно разбирает каждую мелочь.
Что любопытного: как он описывает процесс оплаты. Мне с моей «скоростной» профдеформацией, на которую я вам уже жаловалась, сложно понять и принять тот факт, что мы можем, например, за день придумать раскрой сложного буклета и согласовать его дизайн, а за следующий день этот буклет напечатать, заламинировать, вырубить и доставить — а потом две недели согласовывать счет на эту работу и месяцами ждать оплату. А ситуация в Англии и Америке, судя по книге, куда более плачевная. Во-первых, клиенты платят как хотят — хоть через два месяца, хоть через три. Во-вторых — Риз так пишет — бухгалтерия заказчика может терять счета или просто молча, никого не оповещая, выбрасывать неправильно с их точки зрения оформленные. Нормально, да? Или, например, если ты будешь звонить и ругаться с бухгалтером на тему того, почему тебе никак не переведут денег, бухгалтер может из вредности переложить твой счет в самый низ стопки. В общем, я поняла, что у нас все не так уж и плохо в сравнении с этим их бардаком.
Как, собственно, становятся иллюстраторами и приобретают клиентов — автор видит один вариант: получить высшее образование в этой области, лучше два — и потом просить преподавателей помочь тебе в нахождении первой работы. Один иллюстратор (в книге есть вставки с мини-интервью) рассказывает: а мне родители купили дом, я в одной его части жила, а другую — сдавала, вот так и жила первые три года, пока не обросла клиентами. Ситуация, конечно, завидная, но в качестве примера первых шагов в иллюстрации выглядит странно, нет? У большинства же нет таких милых родителей? Хотя, с другой стороны, если люди ищут работу только после того, как получают эти свои два высших образования — может, и есть.
Очень подробно разобран вопрос, нужно ли снимать отдельно студию, или можно и дома работать, за и против каждого варианта; как рекламу рассылать и какую, нужен ли агент, кто заказывает иллюстрации — в общем, масса всякой прикладной информации. По сути, насколько я могу судить, все правда, но, по‑моему, если ты уже работаешь в какой‑то области, ты более-менее себе представляешь, как там все устроено; а если ты только начинаешь — сомневаюсь, что можно вот так взять и перенять чужой опыт. Но хорошо, конечно, если так.
Из всех книг на эту тему, какие я читала, эта, пожалуй, самая скучная и не вдохновляющая:) Видно, что автор
Что любопытного: как он описывает процесс оплаты. Мне с моей «скоростной» профдеформацией, на которую я вам уже жаловалась, сложно понять и принять тот факт, что мы можем, например, за день придумать раскрой сложного буклета и согласовать его дизайн, а за следующий день этот буклет напечатать, заламинировать, вырубить и доставить — а потом две недели согласовывать счет на эту работу и месяцами ждать оплату. А ситуация в Англии и Америке, судя по книге, куда более плачевная. Во-первых, клиенты платят как хотят — хоть через два месяца, хоть через три. Во-вторых — Риз так пишет — бухгалтерия заказчика может терять счета или просто молча, никого не оповещая, выбрасывать неправильно с их точки зрения оформленные. Нормально, да? Или, например, если ты будешь звонить и ругаться с бухгалтером на тему того, почему тебе никак не переведут денег, бухгалтер может из вредности переложить твой счет в самый низ стопки. В общем, я поняла, что у нас все не так уж и плохо в сравнении с этим их бардаком.
Как, собственно, становятся иллюстраторами и приобретают клиентов — автор видит один вариант: получить высшее образование в этой области, лучше два — и потом просить преподавателей помочь тебе в нахождении первой работы. Один иллюстратор (в книге есть вставки с мини-интервью) рассказывает: а мне родители купили дом, я в одной его части жила, а другую — сдавала, вот так и жила первые три года, пока не обросла клиентами. Ситуация, конечно, завидная, но в качестве примера первых шагов в иллюстрации выглядит странно, нет? У большинства же нет таких милых родителей? Хотя, с другой стороны, если люди ищут работу только после того, как получают эти свои два высших образования — может, и есть.
Очень подробно разобран вопрос, нужно ли снимать отдельно студию, или можно и дома работать, за и против каждого варианта; как рекламу рассылать и какую, нужен ли агент, кто заказывает иллюстрации — в общем, масса всякой прикладной информации. По сути, насколько я могу судить, все правда, но, по‑моему, если ты уже работаешь в какой‑то области, ты более-менее себе представляешь, как там все устроено; а если ты только начинаешь — сомневаюсь, что можно вот так взять и перенять чужой опыт. Но хорошо, конечно, если так.
