Еще раз о воздухе

[plateresca]

И дизайнеру, и редактору иной раз кажется, что если не заполнить равномерно все пространство белого листа текстом и иллюстрациями, читатель тут же пронзительно завопит «Дырка!». Результатом становятся примерно такие развороты:



Где текст повсюду теснит сам себя.

На самом деле читатель не боится дырок; читатель боится «многабукав».

Вся эта информация может быть важной и нужной, но заранее этого никто не знает, времени не так много и у каждого есть более важные и интересные дела, чем выяснять, так ли это.

Интересный разворот обязательно должен содержать притягивающие взгляд элементы; а чтобы они не терялись в толпе, вокруг них должно быть свободное пространство.



Тут на правой полосе еще треть страницы можно было бы заполнить важным и нужным текстом — и сделать статью нечитаемой.

Вообще, для какого издания характерна максимальная экономия пространства листа?



Для учебника. Попробуйте внимательно читать это после тяжелого рабочего дня и не засыпать.
А вот глава про карандаши из другой книги:



Здесь большое междустрочное расстояние, масса иллюстраций и весь текст четко поделен на блоки. Читателя не просят одолеть сразу целый разворот, а представляют ему удобно оформленные, озаглавленные и рассортированные абзацы.

Что будет, если оставить еще больше воздуха?



Ничего страшного, если у этого есть какая-то закономерность. В данном случае полупустые колонки (правая на левой странице и левая на правой) — широкие поля для сносок и подписей.
Можно было бы теми же самыми иллюстрациями заполнить и весь разворот, но это не нужно. Снова нам предлагают не «многабукав», а структурированную композицию: вот текст, вот сноски, вот главная иллюстрация, вот дополнительные.

Но даже если речь идет не о полях, единообразно широких по всей публикации, много воздуха не означает ничего плохого, пока вы знаете, что делаете.



Например, вы оставляете свою простую и понятную сетку, блоки выделяете по смыслу и объединяете их за счет формы и цвета. Главное — следить за общей формой итоговой композиции.



То же самое, по сути, и в случае «отсутствия сетки», которое — если это сделано профессионально, а не случайно — является деконструкцией сетки, то есть, последовательным ее нарушением. Например, в данном случае в основе сетки — три колонки, и их последовательно нарушают, сдвигая относительно них все иллюстрации.



Соответственно, принцип тот же самый: все наполнение заверстывается по деконструированной сетке по смыслу; в результате вокруг каждого смыслового блока образуется пространство.

То есть, настоящие «дырки» образуются тогда, когда информация и иллюстративный материал явно скудные, а у нарушения сетки или в организации пространства нет никакой логики и закономерности. При этом, плотно заполненный информацией разворот для глаза читателя ничуть не лучше.

Что делать, если вам прислали ерунду, а надо сделать из этого журнал? Делать журнал, не боясь сокращать, дополнять, придумывать иллюстрации, отказываться от неудовлетворительных — и делать его до тех пор, пока каждый разворот не будет выглядеть как минимум интересным.

А также изучать хорошие журналы на предмет как сделано и постоянно повышать свой уровень.

Прошлый пост на ту же тему.


Хорошей нам всем недели! Осталось еще чуть-чуть :)