plateresca: (Lil)
Забавно — или это только полиграфистам смешно?

plateresca: (Мышка-Наружка)
Очередная иллюстрация на тему того, почему корректору надо вычитывать статьи в уже сверстанном виде, а не в Ворде:



По тегу "перенос" можно посмотреть еще примеров в том же духе.
plateresca: (Мышка-Наружка)
Верстка на русском языке отличается тем, что, помимо нормативов, ее регулируют правила хорошего тона, несоблюдение которых сразу выдает безграмотного или непрофессионального верстальщика. Большинство людей об этом не догадывается, но вот, сколько ошибок может набраться в маленьком кусочке:



Оставлять в конце строки однобуквенные или двухбуквенные предлоги теоретически допустимо для многоколонной верстки, но считается дурным тоном.
Тире в начале предложения — ошибка, должно быть «прибито» к предыдущему слову.
И это тире коротковато.
«Приятия» — слишком короткая строчка, лучше обойтись без нее.

Безусловно, это, как говорят американцы, pain in the ass (примерно «мозоль в попе») и, как всегда в таких случаях, повод для жестких споров: по одну сторону баррикады располагается дизайнер-творец, который выше таких мелочей, а по другую ― суровый верстальщик классической школы, который считает ужасной практически всю верстку, которую видит, и готов это аргументированно обосновать.

Я лично не хочу участвовать в подобной баталии, но не могу не отметить, что в европейских изданиях весь этот наш хороший тон благополучно игнорируется.

Но у нас он существует, а значит, его надо соблюдать. Что делает хороший верстальщик в большинстве случаев? Приколачивает это все вручную. (Я в этом недавно имела случай убедиться).

Вот где настоящий pain in the ass: все проверить и приколотить, а потом получить от заказчика правки по тексту. У меня в свое время уходили часы на то, чтобы нормализовать все вот это в рамках издания.

Поэтому я сейчас сделаю доброе дело и дам ссылку на волшебный плагин:
http://szam5.com/#top
Что он делает? Прибивает однобуквенные предлоги и союзы, расставляет правильные тире и кавычки, заменяет три точки на отточие и т. д. и т. п. ― то есть, в общем‑то, он делает практически все (только что от болезней не лечит); из вышеперечисленных ошибок не исправил бы только последнюю короткую строчку.

Стоит это счастье, внимание, 1000 рублей! По-моему, даже для фрилансера ― не очень существенная сумма, не говоря уже о любой фирме. И это лицензия на три компьютера! Кроме того, гениальный автор оказывает техническую поддержку: в частности, помогает писать дополнительные правила.

Желаю вам (и нам) творческой и плодотворной недели, друзья!
plateresca: (Мышка-Наружка)
— Маш, напиши пожалуйста по кол-ву этих вкладышей.
(Маша — это заказчик заказчика, к-рый стоит в копии).
— Не совсем понимаю, что мне делать с этим письмом.
— Напечатай просто обычное количество этих вкладышей :) — Любезно уточняет заказчик.
— Макет пришли! :) Я всё к этому клоню.

Не будем забывать о главном :) Удачной нам рабочей недели!
plateresca: (Lil)
Во френд-ленте недавно подняли вопрос: что можно легко обсудить с заказчиком в почте, а когда надо ехать на встречу — и есть ли вообще смысл во встречах, если все можно обсудить в почте.



Что я об этом думаю... )

А вы что думаете?
plateresca: (Lil)
Что это такое, точно ли это нужно и зачем мы тратим на это время.

Под цветокоррекцией обычно понимают работу со светом и цветом фотографии. Если взять обычный любительский (да и не только) снимок, можно обсмеяться выявить в нем ряд проблем: композиционных, фокусировки, освещения и т. д. Чтобы на печати получилась красота, надо последовательно все эти проблемы проработать. Скадрировать, применить фильтр резкости, замазать что‑то на фоне или на лице ― операции относительно быстрые, но со светом и цветом иногда приходится повозиться. Например, у сотрудника Иванова может быть действительно красная морда, но если она будет нахально алеть на белой бумаге, виноват в этом окажется дизайнер. Но может быть и такое, что на в принципе нормального цвета морде Иванова отразился свет его стильного ярко-красного галстука ― или, наоборот, зеленоватый оттенок его лица объясняется тем, что на момент съемки его окружали тусклые грязные стены.

Вопрос, почему Иванов пришел на фотосъемку в ярко-алом галстуке, а фотограф работал в склепе, мы оставим за кадром данного рассуждения.

С другой стороны, ... )
plateresca: (Lil)
— Все‑таки как часто люди, которые умеют хорошо рисовать, не умеют так же хорошо работать с текстом, — сказала я, рассматривая приглашение на новогодний ужин. — Красивая картинка, но там, где текст на нее залезает — некрасиво и нечитабельно.
— Не-ет, дело не в этом! — горько отвечает коллега. — Дело в том, что, когда дизайнер рисовала картинку, текста еще не было. Она заверстала в качестве рыбы прошлогодний. В последний момент прислали новый и он оказался существенно больше. И все, ничего не сделать, уже надо печатать.

Мы (и дизайнеры, и заказчики) настолько привыкли к этой ситуации, что зачастую уже почти и не пытаемся с ней бороться. Каждый раз одна и та же история: дизайн разрабатывать уже пора, а текста еще нет; или вариация на тему: текст есть, в него еще будут правки, но «незначительные». На практике это в 80 % случаев означает, что в дальнейшем будет проще переделать все с нуля, чем вносить эти «незначительные» правки (в 10 % случаев даже заказчик признает, что «незначительные правки» оказались новым материалом).

Что получается в результате?

Представьте себе ситуацию: приходит некто в ресторан и заказывает гаспачо, холодный томатный суп.
Через 7 минут клиент спохватывается и зовет официанта...

Read more... )

plateresca: (Lil)
Одним из наиболее интересных наших проектов прошлого года мы признали логотип «Я за себя отвечаю», заказчик: компания Heineken.

Как это было (рассказываю по согласованию с клиентом) )



После этого автор логотипа сел (хаха) писать подробное руководство по его использованию, а также делать макеты бланка, визитки и т. п.

Интервью с автором логотипа

― Илья, что такое в твоем представлении логотип, каким критериям он должен обязательно отвечать?
― Что такое логотип, парой слов сказать достаточно сложно, а многими словами это уже многие сказали до меня.
Хороший логотип должен читаться (как в буквальном, так и в переносном смысле) и обеспечивать 100 %-ную узнаваемость продукта, который он представляет.
― Почему ты взялся за этот проект?
― Потому что предложили, а мне было интересно.
― Каким ты хотел сделать этот знак, что хотел сказать, и получилось ли у тебя это?
― Я хотел сделать его позитивным и запоминающимся, и выражающим основную концепцию проекта, для которого он делался.
На мой взгляд, получилось. А критики, безусловно, найдутся.
―Дизайн спасет мир?
― Дизайн в одиночку ― наверное, нет. Нужно еще много всего, чтобы мир не катился под откос.
А вот хорошие честные люди (в том числе люди, делающие дизайн), безусловно, имеют все шансы!

В свою очередь я как координатор проекта хочу сказать спасибо клиенту за интересный заказ, Илье ― за хорошую ответственную работу (и соблюдение сроков, между прочим!), а читателям ЖЖ ― за то, что вы эту статью прочитали :) Проекту «Я за себя отвечаю» желаю приносить массу пользы, а нам ― создать еще много прекрасного. Правда, в этом году уже есть очень серьезный претендент на звание «проект года» ― вот посмотрим, удастся ли его превзойти.
plateresca: (Lil)
Давно хотела завести виртуальную доску для записей, чтобы можно было по-быстрому оставить на ней записку для коллег про то или иное задание, и чтобы всем видно было, кто чем занят и как долго еще будет этим заниматься. И нашла: http://corkboard.me. Доска создается сразу, как заходишь, без регистрации, и любой, кому ты пошлешь на нее ссылку, может оставлять на ней записки и читать твои.



Вот так это выглядит. Можно менять цвет записок, раскладывать их в разных местах по доске и случайно удалить важную записку коллеги :) За деньги можно сделать еще какую-то кастомизацию и чтобы никто сторонний не мог твою доску подглядеть, но нас пока что и бесплатный вариант устраивает, вроде.

Мало ли, кому еще пригодится :)
plateresca: (Lil)
Всегда запасайте время на правки и доработку. Даже в самых однозначных макетах: казалось бы, прислали текст и картинки на флаер, все заверстать и завтра в печать — в любой момент может стать очевидно, что текст надо переписать, картинки заменить — а для этого, может быть, нужен фотограф?! — и т. д. и т. п. Никогда не увлекайтесь мыслями типа: «Вот сейчас последний кусок работы» и лучше даже не называйте файл «final» :). Один плакат, который сначала нужно было напечатать срочно к такому-то числу, мы согласовывали еще месяц после указанной даты, меняя текст по одному слову (про текст к плакатам, кстати, я в другой раз скажу отдельно).


(На фото: сотрудники типографии ;))
Read more... )

А в планах еще рассказать:
— как мы искали дизайнера-верстальщика и что нам писали в анкетах;
— «голова отдельно, хвост отдельно» — о плакатах и текстах;
— о нескольких интересных журналах — разберемся, что делает их хорошими;
— ну, и не только ;)
plateresca: (Lil)
По работе мне часто надо координировать людей.
Например, надо за две недели сделать презентацию и я отвечаю за то, чтобы она была сделана. Заказчик предоставляет часть материалов; работает с ними копирайтер; макеты делает дизайнер. Я должна выяснить у клиента, что именно ему требуется (грамотное составление ТЗ — это наука и искусство; успешность многих заказов зависит от того, насколько хорошо было составлено ТЗ); должна решить, кто будет делать какую часть задания; должна проконтролировать, чтобы заказчик предоставил нужные материалы в нужное время; чтобы каждый справился со своей частью работы вовремя; проконтролировать качество, сдать работу и решить финансовый вопрос (кому, когда и сколько — деньги от заказчика я получу много позже).
Попутно я редактирую тексты и картинки, делаю часть макетов, согласовываю и обсуждаю все это с заказчиком — но это не основная часть этой работы и слишком ей увлекаться нельзя, потому что и от остальной кучи работы меня никто не освобождал.

И вот что я могла бы посоветовать людям, которым время от времени надо координировать масштабные заказы — или хотя бы нанимать помощника для выполнения большого заказа, с которым одному просто не справиться.

Координация — это работа, выделяйте на нее время.

Read more... )
Если кто-то еще захочет поделиться своими приемами и секретами — было бы здорово!
plateresca: (Мышка-Наружка)
Не знаю, огорчу вас или утешу, но ошибки, недочеты, опечатки и проч. попадаются практически во всех журналах; и если мы ничего такого не видим – это не значит, что этого нет.
Другое дело, что, если некоторые ошибки дизайнера могут стать находками или по крайней мере не бросаться в глаза никому, кроме узкого круга профессионалов – ошибки и опечатки в тексте, как правило, заметнее.

Найти их и истребить – задача корректора; и хороший корректор вполне с ней справляется.
(Правда, я знала одного дизайнера-верстальщика, который при попытке внести корректуру воротил столько новых ошибок, а при попытке исправить их настолько еще умножал хаос, что польза вычитки становилась сомнительна; но в природе водятся и очень внимательные верстальщики, я таких знаю).
И в идеале надо бы так: окончательно согласовать все-все и дать корректору вычитывать; потом внести правки – и все, больше ничего не трогать (совсем-совсем в идеале – еще раз сделать сверку с корректором).

Но не тут-то было: каждый раз в самый последний момент кто-то спохватывается: эх, нам бы вот тут модуль заменить, и тут фото, и тут должность у человека… Времени нет не то, что на проверку – его с трудом хватает на то, чтобы внести это очень нужное изменение.

Уверена на 100%, слово «Выбор» так написано в этой рекламе потому, что кто-то сказал: «"В" исправьте на большую и в печать».

(По тому, что в нижней части с большой буквы «Вы», и на предыдущей страничке аналогично, делаю вывод, что с большой буквы должно было быть оно).

Или, например, так. Пишет редактор: «Все хорошо, только «ТИ» заменить на "технические инструкции"».
И в тексте появляется гордое: «Мы занимаемся составлением технические инструкции».

В общем, будьте бдительны.
plateresca: (Лилит)
Я в прошлом посте перешла сразу к спорному вопросу, опустив пару моментов как сами собой разумеющиеся, и теперь мне пишут — «Это крик души?!» К счастью, нет; и не вопль на тему «руки прочь от дизайнера», будто бы он был некоей истиной в высшей инстанции.

Все вышесказанное я прошу воспринимать в контексте того, что:
заказчик изучил портфолио и обратился именно к этому человеку или к этой команде.
Момент сознательного выбора заказчиком исполнителя сразу же сильно снижает шансы на то, что впоследствии он вдруг поймет, что хотел «то, да не то».

Далее составляется ТЗ. Про это можно писать отдельный пост; немало проблем во взаимопонимании возникает именно из-за неправильно составленного ТЗ. Самый анекдотичный случай у меня был, когда четверо партнеров встретили мои эскизы фразой «Мы этого не заказывали!» :) Бывает, что человек говорит «консервативно», показывая совершенно разухабистые образцы, но это не так важно — главное понять, что именно требуется.

И вот уже после этого — то есть, когда вы уже пришли именно к этому специалисту и уже утвердили с ним концепцию — логично предположить, что все участники ситуации знают, что делают. Это касается и дизайнера, безусловно: если ему человек, знающий свою аудиторию, говорит, что такое не будет продаваться, не будет заметно и т. п. — обязательно надо слушать! Но и заказчика это касается — если с дизайнером все в порядке, он вам сам притащит массу хороших решений, как только вы покажете проблему — не надо его усаживать писать под диктовку.

Кстати, такие конторы, где можно сесть рядом с дизайнером и контролировать весь процесс, есть; у нас в городе, например, на Восстания 1 всегда было. Это просто другая ниша и другая модель работы.

И высказывать свои пожелания можно и нужно — как без этого-то? Но бывает так, что:
— вам прислали макет, вы попросили поправить это и это, после этого макет ушел в печать;
— все то же самое, только макет не уходит в печать, а вновь и вновь приходит к вам на согласование, а вы отправляете его обратно на доработку; если вы посмотрите на него свежим взглядом, вы заметите, что он уже очень далек от того, что изначально обсуждалось и что вам предлагал дизайнер; и что-то вам неуловимо все равно не нравится.

Вот во втором случае имеет смысл послушать специалиста — но только если вы считаете его специалистом! Если вы думаете, что у него плохо со вкусом и прочими важными для работы характеристиками, у вас есть варианты: искать другого; пойти по пути «диктанта»; или, наконец, самостоятельно освоить программу — почему нет, некоторые и так делают, мы, кстати, на днях коллективно помогали человеку записать печатный файл :) И все это сэкономит время, деньги или нервы, или все перечисленное.
plateresca: (Лилит)
Я не чувствую себя Артемием Лебедевым настолько крутым спецом, чтобы писать сочинения на тему «что такое дизайн» и т. п., но есть один вопрос, который хотелось бы прояснить хотя бы в нашем узком кругу. Эта проблема встает перед любой дизайн-студией или РА и не уходит. Все решают ее по-разному; я хочу объяснить, какая у нас позиция.



Термин «коллаборативный дизайн» я заимствую у коллеги Веселовского. Он (термин, не коллега) характеризует, в частности, ситуацию, когда заказчик высказывает свои пожелания в форме «Все хорошо, но давайте шрифт сделаем крупнее и синим». Или вот это знаменитое «поиграйте со шрифтами»*, от которого коллеги сатанеют.

Почему бы нам не сделать крупнее и синим и не пойти, в конце концов, в сад играть?

Read more... )

UPD: необходимое уточнение.
plateresca: (Илья)
Технология вырубки, без которой невозможно изготовление практически любой упаковки из картона, не слишком часто используется для визитных карточек, т. к. требует существенных финансовых и временных затрат. Вырубка бумаги (картона, пластика) осуществляется при помощи специального вырубного штампа, выглядящего как деревянная доска с ножами фигурной формы (на фотографии они скрыты резиной черного цвета).

(визитная карточка ночного клуба (двусторонняя цифровая печать) и штамп для вырубки четырех таких визитных карточек)

Штамп изготавливается заранее по дизайн-макету. То, что было «линией» в макете, на штампе становится «ножом». Впоследствии блок из нескольких напечатанных визитных карточек вырубается этими ножами. Как правило, перед вырубкой визитные карточки печатаются по одной (или не одной) из рассмотренных ранее технологий.

Вырубка, как правило, требует нескольких рабочих дней. Изготовление вырубного штампа на основании дизайн-макета занимает два-три рабочих дня (за это время как раз можно напечатать визитки), а вырубку нескольких сотен визиток можно сделать за пару часов. Делать вырубку небольшого количества визиток — крайне невыгодная идея. Стоимость их изготовления (см. цифровая печать, шелкография, конгрев, тиснение — все это можно сделать, а потом еще и вырубку добавить) возрастет на 1200-2000 руб. за изготовление вырубного штампа небольшого размера и примерно на 800 руб. за сам процесс вырубки. Кстати, вырубной штамп, как и металлическое клише для тиснения или конгрева, о которых мы рассказывали ранее, изготовленный при первом тираже, может быть использован еще много раз в будущем — то есть те самые 1200-2000 руб. клиент тратит только один раз :)

Пожалуйста, не стесняйтесь задавать вопросы!
И большое спасибо всем, кто благодарит за блог — нам очень важно знать, что это кому-то полезно.
plateresca: (Мышка-Наружка)
Одна девушка решила оборудовать в квартире подсобку. Она сразу подключила там стиральную машинку, сделала шкафчик для моющих средств, поставила сушилку и гладильную доску. Потом подумала и поставила, на всякий случай, стул, телевизор на тумбочке, магнитолу, повесила полочку для дисков и как раз осталось место для беговой дорожки.
А потом в какой-то момент она поняла, что, когда открывает стиральную машинку, одновременно ударяется головой об полку и коленкой об дверцу.


(Фото из сборника "Лучшее в дизайне периодики Испании и Португалии 2010")

Какое отношение это имеет к журналам )
plateresca: (Илья)

Конгрев (конгревное тиснение) — это создание выпуклости не на поверхности краски (как в случае с термоподъемом), а придание самому материалу выпуклости за счет его «выдавливания» при помощи металлического клише и его ответной части — контрклише.

Read more... )
Спасибо всем, кто читает!
Еще о "фишечках" на примере визиток можно почитать по тегу ликбез.
plateresca: (Илья)
Это очередной пост из серии "кратко о разных "фишечках" на примере визиток". В предыдущих сериях:"цифра", "шелкуха", термоподъем.

Тиснение — весьма древняя технология полиграфического дела. Было еще очень далеко до рождения цифровой печати и компьютерной верстки дизайн-макета, когда человек уже умел наносить желаемое изображение/текст «золотой» или «серебряной» фольгой на книжные обложки, кожаные бирки, бумажные грамоты и пр. (Википедия о тиснении). Это было возможно благодаря специальному прессу и клише (заранее изготавливаемой из металла «матрицы» с желаемой картинкой/текстом).



Фольга, которой производят тиснение визитных карточек, бывает «золотой», «серебряной», «металлизированной красной», «металлизированной синей», «псевдо-голографической» и т. д. В наши дни тиснение обычно используется как дополнительный элемент «украшения» готовых визитных карточек. Не очень удобно и не очень выгодно делать клише для всей визитки, включая текстовую информацию, т. к. при желании внести в нее любое изменение (увеличить или подвинуть текст, добавить телефон, сделать визитку для нового сотрудника) придется изготовить новое металлическое клише. Чаще блестящей фольгой выделяется какая-то часть визитки (например, логотип).


Печать шелкографией в 3 цвета, матовая ламинация, тиснение «золотом»

Тиснение как правило требует от одного-двух до нескольких рабочих дней. После цветоделения дизайн-макета (как и для шелкографии) печатается фотонаборная пленка, а на основе нее специальным промышленным способом (травлением металлической пластины) изготавливается металлическое клише с нужным изображением. Впоследствии это клише под воздействием высокого давления и температуры специального пресса тиснит (выдавливает) нужное изображение на материале.

Тиснение невыгодно для разового изготовления маленькой партии визитных карточек, т. к. стоимость клише для визитной карточки составляет от 900 рублей, но достаточно удобно и выгодно при больших тиражах (например, можно время от времени тиснить один и тот же логотип на нескольких сотнях или тысячах визиток — клише может использоваться много раз и служит очень долго).

В следующих выпусках — конгрев и вырубка, и не стесняйтесь задавать вопросы!
plateresca: (Илья)
Продолжаем обсуждать технологии печати на примере визиток; "цифру" и "шелкуху" уже вспомнили :)

Технология термоподъема — это «дополнение» к технологии шелкографии. После печати шелкографией всего, что должно быть напечатано на визитке (т. е. полного цикла работ, описанного здесь, кроме резки печатных блоков в формат визитки), на материал наносится специальный термопорошок, который впоследствии под тепловым воздействием создает эффект выпуклой краски.


Печать в три краски, эффект выпуклости на логотипе.


Печать в одну краску на металлизированной бумаге, эффект выпуклых волн на логотипе

Обычный срок для клиента — несколько рабочих дней. Это время, необходимое для процесса печати визиток шелкографией плюс несколько часов для работы с термопорошком. Стоимость ста штук — как у визиток шелкографией плюс 300-500 руб.
plateresca: (Илья)
Первая часть тут.

Когда применяется технология шелкографии, на бумагу наносится настоящая краска «из банки», через специальное «сито», сделанное из ткани, напоминающей шелк (отсюда название этой технологии с давней историей (Википедия). Метод шелкографии применяется, когда есть необходимость или желание напечатать что-то светлой краской на темной бумаге, или напечатать с максимально точным попаданием в цвет по шкале Пантон, или напечатать «золотой», «серебряной» краской или «лаком», а также напечатать на материале, не подходящем (или подходящем с ограничениями) для цифровой печати (пластик, бумага со специальными эффектами, темная бумага и т. д.).




Обычный срок для клиента — несколько рабочих дней. Производство состоит из ряда трудоемких этапов и занимает в общей сложности несколько часов рабочего времени, которые часто (из-за особенностей каждого этапа) распределяются на пару дней. Это время, необходимое для следующих действий:
— цветоделение электронного макета (каждый цвет в макете делается отдельным «слоем»);
— вывод фотонаборных пленок (каждый цвет отдельно печатается черным на прозрачной пленке);
— создание печатной формы (все черное на пленках будет «дырками» на «сите», через которые пройдет краска, а белое — твердым слоем, через который краска не пройдет);
— замешивание красок (если банки с белой, черной краской и несколькими базовыми цветами есть у всех и всегда, то для попадания «в пантон» краску будут смешивать, пробовать на материале, добавлять другой краски, снова пробовать на материале и т. д., пока не получится цвет, максимально близкий к такому, который нужен);
— (да, мы не говорим о том, что бумага/пластик/металл/дерево, на котором мы собираемся печатать, к моменту печати уже у нас есть, а вероятно такое, что его поставка тоже уже заняла пару дней);
— нанесение краски на материал через «сито»;
— сушка краски для закрепления на материале (если визитка печатается в несколько красок, то предыдущий и этот этап повторяются столько раз, сколько нужно нанести цветов);
— резка в формат визитки (как правило, визитки шелкографией печатаются блоком из 4-6 шт.).
Стоимость ста штук — от 800 до 1500 рублей в зависимости от бумаги и красочности визитки.

Продолжение следует, вопросы приветствуются :)

Profile

plateresca: (Default)
plateresca

January 2013

S M T W T F S
  1234 5
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 20th, 2017 11:38 pm
Powered by Dreamwidth Studios